beim Lesenden durch das Buch halb verdeckt erscheinen. Die 
Feststellung, daß es Vuillard bei diesem Bild nicht um die 
Charakterisierung individueller Persönlichkeiten geht, mag 
auch für folgende Vermutung von Bedeutung sein. Es fällt 
auf, daß in der linken und in der rechten Bildhälfte je eine 
alte und eine als Rückenfigur gesehene jüngere Frau einander 
zugewandt sind: wir fragen uns, ob es sich nicht beide Male 
um die gleichen Figuren handelt, um Vuillards Mutter und 
Mme Roussel, seine Schwester? Die äußere Aehnlichkeit, so- 
weit diese überhaupt erkennbar ist, 1äßt diesen Schluß durch- 
aus zu. Wenn dem aber so ist, was will dann der Maler mit 
dem Bild, in dem zweimal dieselben Figuren auftreten? 
Es ist in erster Linie eine Komposition. Eine Komposition, 
die Vuillard erlaubt, anhand einiger Mitglieder seiner Familie 
— der Künstler hat zeit seines Lebens beinahe ausschließlich 
Personen gemalt, die ihm nahestanden, d.h. seine Familie, 
vor allem seine Mutter, und seine Freunde — sich mit einem 
seiner bevorzugten Themata auseinanderzusetzen: Figuren im 
Innenraum. In der Vuillard-Forschung gilt längst die Bezie- 
hung von Raum zu Bildfläche als besonders aufschlußreich, 
läßt sich doch die Entwicklung seiner Malerei gerade an dieser 
Problemstellung am deutlichsten darlegen.? 
Von leicht erhöhtem Standort blicken wir in einen Innen- 
raum, dessen rückwärtige Wand durch den obern Bildrand 
beschnitten wird, während der von mehreren Teppichen be- 
deckte Boden die Tiefe des Raumes hervorzuheben scheint. 
Die breite Bodenzone erlaubt, Figuren und Möbel in differen- 
zierten Tiefenschichten zu placieren;: dem Betrachter am 
nächsten steht der Tisch in der Bildmitte, dessen vorderstes 
Bein sogar vom untern Bildrand überschnitten wird. Diesen 
beinahe berührend, stehen die beiden schräg nach links sich 
öffnenden Rückenfiguren in zweitvorderster Front, wie bereits 
erwähnt einer älteren Frau zugewandt, die sich beide Male un- 
? Am ausführlichsten Schweicher, op. cit. 
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