plexen zu folgen, so kann man mit Vergnügen beobachten, wie der Künst- 
ler ein Formelement verwandelt, seine Bewegung beschleunigt oder ver- 
langsamt, wie er Gegensätzliches aneinander fügt, von einander trennt 
oder auseinander hervorgehen läßt, wie er eine organisch weiche Form 
plötzlich zu geometrischer Strenge erstarren läßt, «umfunktioniert», hat 
Peter Althaus einmal gesagt?®, Sugarman liebt es, gegen oben weit aus- 
schwingende Formen aus einer relativ schmalen Basis herauswachsen zu 
lassen; die Standflächen vieler seiner Plastiken negieren den Ausdruck 
des Lastens, evozieren vielmehr das Gefühl des Aufstrebens. Wie viele 
spätere Werke lebt auch «Black, Blue and White» primär aus der kon- 
trastreichen Spannung zweier gegensätzlicher Formkomplexe, die zusätz- 
lich durch das Mittel der Farbe von einander abgehoben werden. Sugar- 
mans Farben sind nicht dekorativ verwendet; sie dienen ausschließlich 
der Charakterisierung der Form, mit der sie stets eine Einheit bilden und 
nie bloß aufgesetzt wirken. Weiß, das besonders empfindlich auf ein zartes 
Licht- und Schattenspiel reagiert, unterstützt in unserer Plastik das weiche 
FlieBen organisch emvpfundener Formen, während Schwarz und Dunkel- 
blau den einengenden Rahmencharakter des geometrisch harten Form- 
gefüges betonen. 
Sugarmans Plastik steht in der zeitgenössischen Kunst ziemlich isoliert da, 
entzieht sich einer bequemen Einordnung in irgendeine stilistische Ten- 
denz. Seine Gabe der unbegrenzten Formerfindung, die von karger Zu- 
rückhaltung, vor allem in den neuern Werken, bis zu einer geradezu 
barocken Fülle reicht, findet bei keinem heutigen Plastiker ihresgleichen. 
Felix Andreas Baumann