teller, die Stelle der Quadriga einnehmend und den beiden
deutschen Staaten lauthals von ihrer Präsenz kündend.
Hammer und Zirkel im Ährenkranz, die Emblemata des Arbeiter-
und Bauernstaates, mutieren zum Geschützturm, zu einer
Kombination aus bewaffnetem Parnizeraufsatz (Hammerkopf),
der eine in aggressiven Spitzen endende schraubstockartige
Zwinge (Zirkelschenkel) überragt. Auch dieser Turm wird bei
Immendorff mitunter «beseelt), etwa da, wo er in ironischer
Selbstkritik die Devise «Wir können zufrieden sein» von den bei-
den «Verbündeten» Geschützturm und Adler bei der Betrachtung
von Immendorff-Bildern aussprechen lässt.
Siegfried Gohr, Der Stoff der Malerei bei Immendorff, in: Kata-
‚og /mmendorff, Kunsthaus Zürich 1983, 5.127.
op. cit. S.128.
NEUE PLASTIK UND JUNGE SKULPTUR
Royden Rabinowitch (geb. 1943 Toronto, Kanada,
‚ebt in New York und Edinburgh): Barrel Construc
tion TA. (Double Curvature at Right Angles
Sadd/e 1), 1964
Royden Rabinowitchs Frühwerk -— kürzlich in be-
aindruckender Präsentation im Museum für zeit-
genössische Kunst in Gent ausgestellt - besteht aus
einer Gruppe von Plastiken, die alle 1964 entstanden
sind. Sie variieren dieselben Grundmaterialien in
stets anderer konstellativer Form. Sie sind eine
fruchtbare Antwort, Ergebnis einer intensiven Reflek
tion über die Arbeiten dreier Künstler: über David
Smiths anthropomorphe Metallskulpturen und Kon-
struktionen, das Minimalvolumenangebot von
Donald Judd und die im labilen Gleichgewicht raum
gliedernden Metallplastiken von Anthony Caro, also
über Figur, Architektur und Landschaft und somit
auch über die Rezeption von Plastik und Skulptur.
Die Figur verdrängt und gliedert den Raum, das
architektonische Volumen schränkt die Erlebnis-
richtungen ein, die Landschaftsgliederung vermehrt
sie. Rabinowitch will diese drei fundamentalen
Umgangsmöglichkeiten mit Form, Körper und Rich-
tung in einer Plastik sowohl widerlegen wie auch
vereinen. Die plastische Qualität des Fasses, eines
handwerklich erzeugten Gegenstandes, und seiner
Teile - die gekrümmten Dauben als Keilelemente,
Deckel und Boden als runde Flachzonen, die Fass-
reifen als Krümmungszone - enthalten alle Elemente
für eine elementare, plastische Gestalt, die gleich-
zeitig, durch die spezifische Ausrichtung einer in
ihnen enthaltenen unendlich grossen Anzahl von
Richtlinien, Erfindung ist. Er verwendet die Fassteile
unverarbeitet, fügt sie ohne eingreifende Verbindun-
gen zueinander, stets neue Gleichgewichtsformeln
erprobend. In unserer Arbeit verzichtet er auf Boden
und Deckel. Sie besteht aus zwölf Dauben: eine am
Boden mit der Krümmung nach unten, im rechten
Winkel dazu zwei mit der Krümmung nach oben, im
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