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ÉÉÉN 
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CHRONIQUE D’ART 129 
univers dont il possède les secrets : il ordonnera et ordon 
nancera les formes que son esprit lui dictera. Il inventera, 
à froid, un certain rythme de formes et de couleurs abs 
traites, qu’il nourrira, en quelque sorte, de légers éléments 
réels. La sinusoïde nécessaire sera justifiée par la guitare; 
le cercle sera motivé par l’assiette qu’il évoquera — et 
ainsi de suite, pour toutes les formes susceptibles d’être 
frottées d’humanité. 
L’attitude cubiste diffère donc profondément, radica 
lement, de l’attitude impressionniste. .Mais le tableau 
cubiste malgré son apparence également différente du 
tableau impressionniste, a cependant quelque chose de 
commun avec celui-ci : il situe les objets naturels dans 
une atmosphère purement picturale. Dans les œuvres de 
ces deux écoles, les objets ne sont pas immobilisés par 
leur propre pesanteur, ni figés dans leur forme et leur 
couleur locale ; ils sont simplifiés, considérés sous un angle 
particulier, strictement plastique, et magnifiés par le 
souple jeu des rapports formels ou colorés. Dans les 
deux cas, les objets sont spiritualisés. 
Je suis d’autant plus à mon aise, pour tirer ces con 
clusions que jene suis ni impressionniste, au sens habi 
tuel du mot, ni cubiste « pur ». — M. Metzinger, qui, avec 
la flamme qu’on lui connaît, défend violemment l’idéal du 
groupe, m’accuse Cc de croire encore au nu ». Je confesse 
mon faible pour cette matière, qui m’émeut plus qu’un 
paquet de tabac. J’avoue même, puisque je suis en veine 
d’humilité, mon inaptitude totale à cc concevoir * un tableau 
sans la présence du modèle • nu, village, port, etc. — et 
que je me vois forcé, tout comme un vulgaire impression 
niste, à descendre dans la rue pour trouver l’objet de ma 
spéculation sensible. — Ainsi j’adopte une attitude nette 
ment impressionniste, tout en croyant à la précellence des