Römisch, Mitte 5. Jahrhundert n. Chr.
31 BILDNIS DER LICINIA EUDOXIA
Weißer Marmor von Luni, Höhe 32
Como, Museo Civico
Stammt wahrscheinlich aus der alten Sammlung Archinti von Monza. Fragment einer be-
kleideten Statue, die in einer Nische gestanden haben muß, da der hintere Teil nur grob
ausgeführt ist. Oberfläche verwittert; die Nase ist antik, gehört aber nicht zur Statue.
Der Kopf ist leicht nach rechts gewandt. Das Diadem ist von einer Reihe von recht-
eckigen Edelsteinen gebildet, über einer Perlenreihe in’ ovaler Fassung und mit einem
größeren Stein in der Mitte. Auf dem Diadem waren metallene Strahlen befestigt. Das Haar,
das über der Stirn in konvexem Relief hervortritt, ist hinten in zwei dieken Strähnen zusam-
mengefaßt. Die Art der Goldschmiedearbeit findet sich allgemein bei Kaiserköpfen von Kon-
stantin an. Frontalansicht, weiche Behandlung und einige besonders ausgeprägte und sichere
Einzelheiten in den Augen, die einen unbeweglichen und ernsten Blick haben.
Albizzati (3, S. 339), der diesen herrlichen Kopf auf dem antiquarischen Markt erstanden
und ihn in würdiger Weise publiziert hat, erkannte in ihm das Bildnis der Kaiserin Lieinia
Eudoxia, Tochter des Theodosius II. und Gattin ihres Vetters, Valentinian IIL., der in West-
rom von 438 bis 455 regierte. Tatsächlich wird diese eigenartige Form eines Diadems mit
Strahlen auf Münzenabbildungen genau gleich nur von einer einzigen Kaiserin getragen, eben
Liecinia Eudoxia. Stilistische Vergleiche mit den beiden Symmachus des Kapitols, einum Kopf
des Vatikans und der Kaiserstatue von Aphrodisia scheinen dieses Datum zu bestätigen, aber
Delbrueck (82, S. 169—70) hat den Kopf der konstantinischen Zeit zugesprochen.
Byzantinisch, 6. Jahrhundert n. Chr.
32 BILDNISKOPF EINER KAISERIN, THEODORA?
Marmor, Höhe 27 cm, Nase abgebrochen, einige Ritze
Mailand, Civico Museo Archeologico
Die Frisur ist in eine Art in der Mitte vertiefte Haube gepreßt, mit einer breiten Haartour,
die vorn in Strähnen geteilt ist, und trägt ein Diadem mit doppelter Reihe von Edelsteinen,
in der Mitte eine Fassung mit drei Gehängen; die doppelte Reihe von Edelsteinen geht auch
in vertikaler Richtung rings um den Kopf, auf der Hinterseite neben zwei andern, einzelnen
Reihen. Dieser sorgfältig ausgearbeitete Aufbau, der mit der raffiniertesten Form- und Farb-
gebung verbunden ist, wurde mit einer merkwürdigen, halboffenen Blume verglichen. Charakteri-
stisch das verlängerte Oval des Gesichts, und unter dem scharfen Augenbrauenbogen die
großen Augen mit kugelsegmentförmiger Pupille und eingravierter Iris.
Ueber die Datierung dieses sehr schönen und berühmten Kopfes ist viel diskutiert worden;
sie schwankt zwischen dem 4, und 6. Jahrhundert. Kürzlich haben Peirce und Tyler (247,
Taf. 44) vorgeschlagen, in der Dargestellten Justina, Gattin Valentinians ‚I. zu erkennen,
womit man auf die Zeit zwischen 381 und 391 käme. Sie halten das Bildnis für das Werk eines
griechischen Bildhauers, das in Saloniki oder Konstantinopel ausgeführt und dann nach Mai-
land gebracht worden wäre, oder auch in Mailand selbst entstanden sein könnte (wo auch
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