Die künstlerische Situation im nördlichen Nachbarland 
der Schweiz ist heute nicht leicht übersehbar. Wenn auf 
das Werk der Friedensgenerationen mit Thoma, Haider, 
Trübner, Liebermann, Slevogt, Corinth der Expressionis- 
mus der Vorkriegszeit folgte und zur eigentlichen Kunst 
der Kriegszeit wurde, und nach ihm, neben dem bürger- 
lichen Zwischenspiel der „Neuen Sachlichkeit‘“, im staat- 
lichen Bauhaus zu Weimar ganz anders gerichtete Kräfte 
die künstlerische Form aus einem neuen Inhalt bildeten, 
so ist seit 1930 in Deutschland neben den übrigen Wand- 
lungen auch eine grundsätzliche Änderung in der Stellung- 
nahme zur bildenden Kunst und ihren Erscheinungen ein- 
getreten. Nicht wenige vor kurzem in weiten Kreisen 
anerkannte Künstler finden für ihr Werk und ihre Be- 
strebungen keinen Widerhall mehr und haben die bis- 
herigen deutschen Kunstzentren, zum Teil auch Deutsch- 
land selbst verlassen, ohne dass einstweilen deutlich 
würde, ob andere schöpferische Persönlichkeiten ihren 
Platz ausfüllen. Nach mündlichen Berichten und nach Mel- 
dungen einer neuen Zeitschrift wie der „Kunst der 
Nation‘ scheint an massgebenden Stellen eine Wiederan- 
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