Jahresbericht: Jahresbericht 1987

Jahresbericht 1987 (1987)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1987

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1987

Persistenter Identifier:: 20416_1987

Bandzählung:: 1987

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1988

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Aktuelle Schweizer Kunst

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Beispiel die Leute, die ich getroffen habe, zu zeichnen. Beim Malen bin ich aber ganz verloren, ich verliere die Sicherheit. Dann berühre ich die Leinwand und beginne langsam den Boden zu gewinnen, durch die Berührung.» Es ist also dieser haptische Prozess im Malakt, der zugleich die eigenen Körpersignale auf die Leinwand vermittelt und den Kontakt zum Anderen herstellt. Dieser Wille, das Bild selbst als etwas Lebendiges zu gestalten, vermittelt sich in der Berührung im Winter bis in den Bildtitel hinein. Nicht die Geometrie der Berührung, wie Disler ein 1984 entstan- denes, noch zeichnerischer und «motivnaher» vorgehendes Ölbild genannt hat, ist hier «Bild» geworden, sondern jene «Berührung», von der Disler spricht, selbst. In diesem Sinn ist die Berührung im Winter, die Malakt, «Motiv» und Rezep- tion gleichermassen miteinschliesst, tatsächlich als Schlüs- selbild zu betrachten. Ton Stooss Am 3. Februar 1987 erhielt Martin Disler den von der Zürcher Kunst- gesellschaft verliehenen Preis für Junge Schweizer Kunst in der Höhe von Fr. 20 000.- verliehen. Die in der Regel mit diesem Preis verbundene Einzelausstellung des jeweiligen Kunstschaffenden in den Erdgeschoss- räumen des Kunsthauses wurde mit Werken von Martin Disler vom 9. Januar bis 6. März 1988 veranstaltet. 2 Martin Disler, Bilder vom Maler. AQ-Verlag, Dudweiler 1980. FELIX DROESES «FARBIGE BLÄTTER» Die Neuerwerbungen der Graphischen Sammlung und auch die Geschenke, die wir dieses Jahr entgegennehmen durften, stehen zum grossen Teil in engem Zusammen: hang mit den im Graphischen Kabinett veranstalteten Ausstellungen. So haben wir beispielsweise ein repräsenta- tives Aquarell von Nicola De Marıa aus seiner Ausstellung «PAROLE CINESI» auswählen können, oder wir haben von Ilona Ruegg aus der im Rahmen von «Stiller Nach: mittag. Aspekte Junger Schweizer Kunst» gezeigten Werk gruppe sechs Zeichnungen angekauft und eine von ih! geschenkt bekommen. Von dem jungen Düsseldorfer Felix Droese erwarben wir aus seiner Ausstellung «Farbige Blätter (die von mir abgefallen)» die mit 13 Werken um: fangreichste Gruppe, die der Künstler mit einem Geschenk von sechs weiteren Zeichnungen ergänzte.! Der 1950 in Singen/Hohentwiel geborene Felix Droese ist zum ersten Mal mit seinen monumentalen Papierschnitten auf der Westkunst-Ausstellung ın Köln 1981 und deı Kasseler Documenta von 1982 aufgefallen. Erst späte! wandte er sich der Malerei und der Skulptur zu, die er auch auf der kommenden Biennale von Venedig im Deutschen Pavillon zeigen wird. Parallel dazu hat von Anfang an die Zeichnung eine wichtige Rolle in seinem Werk gespielt und zwar sowohl die Bleistiftzeichnung als auch das Aqua- rell und die sogenannten «farbigen Blätter». In letzteren verwendet der Künstler Oel- und Acrylfarben, die er mit Terpentin und Wasser verdünnt, so dass die Zeichnungen einen Charakter von Transparenz und Leichtigkeit erhalten. Dennoch unterscheidet er sie deutlich von seinen kleinformatigen Aquarellen, die mit leichter Hand auf dem Tisch gezeichnet sind, während die grösseren farbigen Blätter auf dem Boden gemalt werden, wo die Formen aus der Geste und der Körperbewegung heraus entstehen. Droeses Blätter zeugen von einem sehr direkten, spon- tanen Arbeiten. Ihnen eignet der Charakter des Offenen. und nicht von ungefähr tragen die meisten keinen Titel Auf den ersten Blick sind sie schwer lesbar, und ihre Inhalte wirken verschlüsselt. Erst nach und nach schälen sich aus den bewegten Linienverläufen und Pinselschwüngen

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