Jahresbericht: Jahresbericht 1993

Jahresbericht 1993 (1993)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1993

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1993

Persistenter Identifier:: 20416_1993

Bandzählung:: 1993

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1994

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Das Zürchergebiet als farbiger Fleck

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

DAS ZÜRCHERGEBIET ALS FARBIGER FLECK Zu den Aquarellen und Zeichnungen von E.G. Rüegg Der Graphiker, Maler und Zeichner Ernst Georg Rüegg (1883-1948) gehörte in den ersten drei Jahrzehnten unseres Jahrhunderts, zusammen mit Paul Bodmer, Hermann Huber, Karl Hügin, Reinhold Kündig, Ernst Würtenberger und Sigismund Righini zu jener Gruppe offizieller Zürcher Künstler, die sich durch öffentliche Aufträge, in Ausstel- lungen und Sammlungen, innerhalb der Stadt, aber auch in Kanton und Nachbarregion einen Namen gemacht hatten. Vor allem Rüeggs Druckgraphik fand früh Eingang in die öffentlichen Institutionen der Stadt. Die Graphische Sammlung der ETH besitzt heute das vollständige graphi- sche Werk des Künstlers.! Im Kunsthaus standen von Anfang an die Gemälde mit surrealistischem Einschlag im Mittelpunkt, um die sich eine repräsentative Auswahl von graphischen Blättern, rund die Hälfte des gesamten (Euvres, gruppierte . Diesem beeindruckenden Bestand an graphischen Arbeiten standen nur wenige Zeichnungen gegenüber, die hauptsächlich den Malerpoeten dokumen- tierten. Als einziges herausragendes Blatt erwarb die Sammlung 1918 Der wilde Mann erscheint den Bauern, eine grossformatige, allegorische Landschaftskomposition, in der Rüegg mit altmeisterlicher Scheibenrissmanier und dekorativer Flächenwirkung experimentierte. Obschon Rüegg 1911 zum Mitglied der Sammlungskom- mission ernannt wurde und von 1916 bis 1948 als Zeichen- lehrer an der Kunstgewerbeschule Zürich tätig war, wuchs der Bestand an Zeichnungen und Aquarellen zu Lebzeiten des Künstlers nicht weiter an. Die Gelegenheit, diese Lücke zu schliessen, bot sich 1989, als die Witwe des Künstlers sich freundlicherweise bereit erklärte, eine Auswahl von Werken auf Papier aus Familienbesitz der Graphischen Sammlung zu überlassen. Im Jahresbericht von 1989 wurden drei Blätter daraus abgebildet. Diesem Besuch folgte vier Jahre später ein zweiter, der es uns ermöglichte, die Auswahl an Land- schafts- und Porträtzeichnungen durch Druckgraphik, ver- schiedene Studien, ein Skizzenbuch und zwei entzük- kende, unbekannte Frühwerke zu ergänzen: Merkwürdiges oder die Geschichte vom verlorenen Sohn von 1907 in sechs dem Jugendstil verpflichteten Umrisszeichnungen und einem Begleittext aus der Feder des Künstlers sowie die vierzehn Entwürfe für eine unpublizierte Illustrationsfolge zu Rainer Maria Rilkes Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Rilke {um 1917). In einem Brief an Katharina Kippenberg vom 13.10.1916 beklagte sich Rilke (zehn Jahre nach Erscheinen der end- gültigen Fassung) über die Ausbeutung seines so überaus erfolgreichen Jugendwerkes durch Illustratoren, Kompon:i- sten und Wohltätigkeitsvereine, die sich zur Aktualisierung des Cornet-Stoffes die Kriegssituation zunutze gemacht hatten. In den Cornet seien die Motten gekommen, «die Mal-Motten, die Musik-Motten», meinte Rilke?. Schade, dass er Rüeggs Entwürfe nicht zu Gesicht bekam. Sie ent- halten in ihrer expressiven, die Umrisse auflösenden Lavie- rung durchaus etwas von der «Bewegtheit» und «Unauf- haltsamkeit im Hin- und Vorübergehen seiner Rhythmen», die Rilkes Cornet auszeichnen?. Dem Dichter begegnete Rüegg zum ersten Mal 1919 im Freundeskreis von Werner Reinhart. Der melancholische Ton, der Rüeggs lyrische Versuche wie auch seine allegorischen Kompositionen der Kriegsjahre durchzieht, ist auch den Cornet-Illustrationen eigen. Motive wie Abschied und Sehnsucht, Vision und Versuchung auf dem Lebensweg eines jungen Menschen treffen wir bei Rüegg in diesen Jahren häufig an. Auf dem Gemälde Die ferne Burg von 1917 (Kunsthaus Zürich)* reitet ein Jüngling an drei nackten Frauen vorbei. Die ferne, ver- schlossene Burg im Hintergrund erfüllt eine vergleichbare Funktion wie auf dem zauberhaft hingetuschten Blatt Ankunft im Schloss (Abb. 4), wo den jungen, lebenslustigen Reiter Liebe und Tod erwarten. Das Hauptinteresse unserer Auswahl galt den Land- schaftszeichnungen. Mit 27 Skizzen; Studien und Aqua- rellen führen sie die Liste der 20 Bildnisstudien, 7 Figuren- studien für Wandbilder, 2 Aktstudien, 7 Tierstudien, 5 Farbstudien nicht nur an, vielmehr geben sie eine Vorstel-

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