Jahresbericht: Jahresbericht 1994

Jahresbericht 1994 (1994)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1994

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1994

Persistent identifier:: 20416_1994

Volume count:: 1994

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1995

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Cafe Odeon 1966 aus, warum der Einzelkämpfer Werner Müller mit seinem Cafe Dadaon vor dem Kunsthaus kein «Spinner» ist. Andere Neo-Dadaisten von Tinguely bis zum Mail-Artisten Hans-Ruedi Fricker versammelte eine zufällig-beiläufige Accrochage im hintern Ausstellungs- segment - Spuren und Zeugnisse, dass Dada selbst in sei- ner zwinglianischen Geburtsstadt immer wieder Jünger fand und eine lebendige Bewegung bleibt. Im seriösen mittleren Teil war die Kunsthaus-Samm- jung nach Städten und Ländern in einer spielerisch heite- ren, wissenschaftlich aber durchaus fundierten Art aus- gelegt. In der Mittelachse vereinigte ein Boulevard von Vitrinen rund 300 Zeitschriften und Dokumente, worun- ter neu und rar eine Abteilung «Dada Ost». Von diesem Zentrum aus ergaben sich literarische Quer- und visuelle Übereck-Verbindungen zu Collagen, Montagen, Filmaus- schnitten, Objekten und selbst Bildern, was alles den immerfrischen, überbordenden Assoziations- und Erfin- dungsreichtum von «Dada» offenbarte. Angereichert mit Leihgaben aus Zürcher Privatbesitz, darunter das ausser- ordentliche «Huth-Bild» von Kurt Schwitters, mit einem Futurismus-Kabinett aus eigenen Beständen und Doku- menten aus der Berlinischen Galerie zu «Dadaco» und «Dadaglobe», dem nie erschienenen Weltatlas, bestätigte «Dada Global» die vor dem Kunsthaus-Eingang im Wind Yatternde Maxime von Walter Mehring, wonach «die Welt nur eine Filiale des Dadaismus» sei. Der blaue Ballon am Eingang der Ausstellung, der für Fr. 28.- bis zur Finissage durchhielt, und die 491 Ballone der Vernissage trugen diesen Traum bis nach Sibirien zu dem Städtchen namens Dada an den Ufern des Amur. GM Degas — die Portraits Der Anreiz, die Portraits von Edgar Degas zu einer Aus- stellung zu vereinigen, ist in der Tatsache begründet, dass dieser Schaffenszweig des Künstlers noch nie in einem Überblick dargestellt worden ist. Dies hängt mit der Rezeptionsgeschichte zusammen: bereits zu Lebzeiten hatte Degas grössten Erfolg mit seinen Ballett-Szenen und den Bildern von Rennplätzen, die die Vorstellung von die- sem Künstler bei einem grossen Publikum bis heute prä- gen. Dabei mass der Künstler selbst seinem Portrait- Schaffen grösste Bedeutung zu; in seiner früheren Schaf- “ensphase dominieren nicht nur zahlenmässig die Por- raits, seine künstlerische Entwicklung lässt sich anhand dieser Bilder besonders gut verfolgen. Aber auch in den späteren Jahren hat er immer wieder portraitiert. Da er indessen keine Auftragswerke geschaffen hat, besass das Portrait-Schaffen ausgesprochen privaten Charakter. Als nach Degas’ Tod in seinem Atelier eine grosse Zahl von Bildnissen der Öffentlichkeit zugänglich wurde, war sein Ruf als Maler der Tutus längst gefestigt - die Portraits blie- ven immer im Schatten der andern Bildthemen. Dadurch, dass es möglich war, rund 180 Portraits aus allen Schaffenszeiten und in allen Techniken, in denen sich der Künstler ausgedrückt hat, zu vereinen, wurde die Ausstellung zu einer Demonstration, die selbst die Degas- Spezialisten, allen voran Jean Sutherland Boggs, die vor [ahren ein Buch über die Portraits geschrieben und den Hauptbeitrag in unserem Katalog verfasst hat, überrasch- :e, Aber auch bei einem breiten Publikum fand die Aus- stellung grossen Anklang, wobei es als besonders positiv empfunden wurde, dass vorbereitende Zeichnungen in unmittelbarer Nähe zu den dazugehörenden Gemälden studiert werden konnten. Dies war möglich dank eines Wechsels von dunkelblau gestrichenen, lichtabsorbieren- den Nischen für die Werke auf Papier und hellen Wänden für die weniger lichtempfindlichen Gemälde. FB AUSSTELLUNGEN IM GRAPHISCHEN KABINETT Die Welt als Labyrinth Tragische und komische Motive der Weltliteratur in Zeichnung und Druckeraphik des 18.-20. Jahrhunderts «Jeder Mensch ist ein eigenes Drama...» (F. Dürrenmatt). Der Schauplatz der Weltgeschichte hat sich nach innen, in die triebgesteuerte Innerlichkeit der Individuen verla- gert. Ausgelöst wurde dieser Prozess durch die Auf-

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