Jahresbericht: Jahresbericht 2001

Jahresbericht 2001 (2001)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2001

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2001

Persistenter Identifier:: 20416_2001

Bandzählung:: 2001

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2002

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

werden und zugleich ein Zeugnis für sein ungewöhnli- ches künstlerisches U rte ilsvermö gen darste llen . Dies gilt am en tschie den sten für das Werk von Edgar De gas, eines der erste n Ölbi lder des V erehrers Ingres’, nach einem ungewöhnlichen Bild von dessen Lehrer Louis Davi d, dem Tod des J oseph Barra im Musée Calvet in Avignon. Die unfe rtig gebliebene D arstel- lung des sterbenden Knaben, mannhaftes Opfer von W egelagern, sollt e wie der Tote Marat einen Märtyrer der Revolution verherrlichen. Die zugleich sinnlich unmittelbare wie ve rhalten strenge Stilisierung des Leidens des jugendlich zarten Körpers erscheint der A uffassung Degas’ unheimlich kongenial. Nicht undenkbar, dass wir hier eine Inspirationsquelle für dessen bis heute rätselhaft gebliebenes letztes Histo- rienbild, die sog. Malheures de la Ville d’Orléans, fassen. Den Hauptakzent in der kleinen Wohnung an der W eberstrasse aber setzt en drei Gemälde von Felix V allotton, einem anderen melancholisch verspäte ten Klassiker und Bewunderer Ingres’. Aber wie sich Naef bei diesem auf die Bildnisse konzentrierte, sah er auch bei V allot ton von den kon struie rten Akten ab. Ein Interieur und zwei Landschaften, alle drei Extr em- punkte in ihrer Art, entfalten in offensichtlich beab- sichtigter Deutlichkeit je eine der drei räumli chen Dimensionen: der Blick durch das Appartement der Mme V allotton, auf das wir unten näher eingehen wollen, die Tiefe, der Felsabsturz bei Bex in einer selbst für die Nabis penetrant flächig en Komposition die Höhe und s chli esslich eine rätselhaf te, Chemin dans la lande genannte Lan dschaft bei Plo umanach die Breite. Wie Marina Ducrey beobachte te , hat V allott on diese Gege nd in seinem Roman Corbehaut selbst beschri e- ben: «Le pays se déroulait à l’infini, bossué, râpe ux et plein de vent; on voyait entre les petits murs secs on- duler les luzernes et le jeune blé.» Die gegen den Wind errichteten Mau ern erscheinen als tief schwarze Bän- der, die eben so gut Gräben sein könnten; im V e rhält- nis zu dem merkwürdig organ isch morasti gen Weg wirken sie schmal, doch die beiden winzigen Breto- ninnen rechts erweisen sie als bedrohlich mächtig. Die Reise in die Bretagne erfolgte Ende August 1917 wenige Wochen nach dem B esuch der Schlacht felde r der Champagne, die V allot ton in erhö hte Spannung versetzten und in der düster en Stimmung und künst- lerischen Intensität der bretonischen Lan dschafte n noch nachklingen. Die Umsetzung der F rontbesichti- gung in Ge mälde führt e zu neuen Reflexionen über das V erhältnis zur Abstraktion, die sich in der Heideland- schaft ebe nso ni ede rschlagen wie in dem kurz dar auf in Honfleur entstandenen, extrem stilisierten Sonnen- untergang im K unsthaus. Frau G isela und Herr Matthias Dalvit schenkten dem K unsthaus aus dem N achlas s ihres Vaters Oskar D alvit eine repräsentative Werkgruppe von sechs Gemälden. Dalvit , der seinen Weg als Künstler in den dreissiger und vierziger Jahren suchte und dabei nicht von fo rmalen Positionen, sondern von spezifischen geistigen Anliegen und A ussagen ausgin g, ge hörte während Jahrzehnten zu den leisen, aber stets p räsen- ten Künstlern, die zwischen den modernen Richtun- gen vermittelten. Bereits die Nächtlich e Landschaft von 1938 zeigt die Kenntnis sow ohl der geometrischen wie der surrealistischen Abstraktion, str ebt aber p rimär nach einem Ausdruck für ein kosmisches A llgefühl, in das die Än gste und Schrecken der W eltkriegsahnungen eingeschrieben sind. Die Auseinandersetzung mit philosophischen und religiösen Strömungen, der Archetypen-Lehre Jungs, der Mystik Hildegards von Bingen, mit Dichtern wie Hesse und Ri lke, anderer- seits mit Klee und Kandinsky führten in den Nach- kriegsjahren zu dem Höhepunkt einer eigenen lyrischen Abstrak ti on von zauberhafter Evokations- kraft und schwebend intensiver Stimmung. Auch im Bereich der neueren und neuesten Kunst sind g rosszügi ge Geschenke von Einzelpersonen zu nennen. Herr Werner M erzbacher finanzierte ein charakteristi- sches Gemäld e von Bridget Riley, das in seiner subtilen F arbgebung eine interessante Perspektive neben der geometrisch-konstruktiven Kunst der Zürcher Kon- kreten eröffnet. Ebenfalls durft e e rstmals in der Ausstellung Bilderschatz eine grosse stimmungsvolle Photographie des Zürichsees von Bustamante gezeigt werden, die Herr Gustav Zumsteg schenkte. Frau Mireille W underly legte mit ihrem Fonds für aktu elle 6

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