Jahresbericht: Jahresbericht 2009

Jahresbericht 2009 (2009)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2009

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2009

Persistent identifier:: 20416_2009

Volume count:: 2009

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2010

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Alberto Giacomettis Mikroskulpturen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

87 nur noch zwei Zenti meter und damit ist die letz te Etappe vor den Mikr oplastiken erreicht, die nuss- oder mandelgrossen Köp fe, die Besuc her des Ateli- ers 1938 und 1939 erwähnen.1 7 ObnunauchfürdenletztenSchrittsodirektepsy- chologische Einwirkungen wichtig waren, ist schwer zu entscheiden. Seit 1936 war die Beziehung zu Isa- bel von grösster Bedeutung für Giacometti, vielfach anregend, scheint sie doch auf der erotisch-affektiven Ebene auch problembeladen gewesen zu sein, so dass esihmwieeineErlösungerschien,alseram18.Okto- ber1938aufderPlacedesPyramidesvoneinemAuto angefahren wurde und hospitalisiert werden musste. Er hat davon grossesAufheben gemacht und die Bio- graphen noch mehr; für Bonnefoy ist es überhaupt das entscheidende Vorkommnis, das ihm das volle, exis- tentielle Gewicht eines plötzlichen Ereignisses wieder spürbar ma chte und damit die Basis für die kleinen Skulpturen und das ganze reife Werk bot .18 Doch auch die allgemeine Verdüsterung der zum Krieg treibenden politischen Situation könnte eine Rolle gespielt haben; wiederholt wurde da durch Alberto von Isabel getrennt, bei Kriegsausbruch, nach kurzer Wiederbegegnung im Her bst erneut gegen Weihnachten und schliess- lich imJuni 1940 durch den Einmarsch der Deutschen endgültig bis zum September 1945. Wie aus seinen Briefen hervorgeht, litt er nicht nur darunter, sondern spürte ihre «geistige» Anwesenheit quasi physisch.19 Dieser suchte er sich nun durch das fast zwanghaft unablässig wiederholte Gestalten ihres Erscheinens am Boulevard Saint-Michel zu versichern. Tatsächlich zeigen die winzigen Figürchen und noch deutlicher die «Femme au chariot» ihre allgemeinen Proportio- nen und Umrisse.20 Doch wirkt hier ein Weiteres ein: eine frühdynastische ägyptische Elfenbeinﬁgur, die ihm aus dem damals viel benutzten Handbuch von Curtius geläuﬁg war.21 Die in hoher Intensität gege- bene «Stilform» ﬂoss so in sein Erinnerungsbild der lebendigen Präsenz Isabels ein. Auf der gegenüber- liegenden Seite ergänzte er mit vehementen Strich en in den drei Ansichten eines ähnlichen Idols überlang die fehlenden Beine, so dass man sich unwillkürlich an die jetzt einsetzenden, um 1946/ 47 kulminierenden Zeichnungen von zunehmend überlängten, quasi auf- schwebenden Frauengestalten erinnern muss.22 Wir haben hier ein weiteres Indiz, wie der hieratische Geist Ägyptens den reifen Skulpturen Giacomettis quasi als Gerüst oder innerer Kern eingeschrieben wird und so ihre amorphe Oberﬂäche, das ständige Entstehen und Vergehen zunächst im schöpferischen Prozess des Künstlers, sodann in der dadurch aktivierten Wahr- nehmung des Betrachters erst ermöglicht.23 Damit kommen wir schliesslich zum form al Auf- fälligsten dieser Mikroplastiken: ihren übergrossen Sockeln, ein Thema, das seit ihrer Abschaffung durch die Surrealisten für Giacometti zentral war. Bei den zuvor entstandenen Köpfen gehören sie noch nicht zum Werk,dochjetztwerdensieessentiellund bleiben esfür seine ganze weitere Produktion, wenn auch in späteren Jahren gelegentlich in die Büsten integriert. Wie aus der oben zitierten Ausführung Giacomettis hervorgeht, kommt ihnen zunächst eine «phänome- nologische» Bedeutung zu: Sie machen durch den Massstab erst die tatsächliche Kleinheit der Figuren deutlich. Die Datierung der einzelnen Skulpturen ist zwar unsicher, aber bei zwei traditionell an den Anfang derReihegesetzten,hatdieeherindieTiefeundBrei- te gezogene Basis auch noch den Charakter eines Platzes und damit etwas räumlich Distanzierendes, wie die Standﬂächen des «Place» oder des «Homme quimarchesouslapluie»von1948.24Auchbeider kleineren Zürcher Figur ist der Sockel nicht quad- ratisch, sondern etwas in die Tiefe gezogen und die Gestalt leicht aus der Mitte nach hin ten gerückt, um diese Spannung zu evozieren. Sehr viel ausgeprägter pﬂegten die Ägypter ihren Basen die latente Dynamik eines solchen räumlichen Vorwurfs, in die die Statue schreitet, einzuschreiben, und Giacometti hat auch dies gelegentlich aufgegriffen.25 Sonst aber dominiert die Vertikale, das Aufragende, das dem aufstrebenden «élan vitale» zugleich Widerhalt und Impuls gibt. Es weist schon auf die Überwindung der Mikrodimension in den überschlank aufsteigenden Gestalten der klas- sischenZeitab1947,dieinihrerEnergiedastotInerte

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