Wegleitung zur Allianz-Ausstellung 1947

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Wegleitung zur Allianz-Ausstellung 1947

Untertitel:: 18. Oktober bis 23. November 194

Umfang:: 64 ungezählte Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19471018

Persistenter Identifier:: 44313

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Texte von Leo Leuppi [und 5 weiteren]

Körperschaft:: Allianz, Vereinigung moderner Schweizer Künstler; Kunsthaus Zürich

Korporativer Künstler:: Allianz, Vereinigung moderner Schweizer Künstler

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: 1947

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Körperschaftenschlagwort:: Allianz, Vereinigung moderner Schweizer Künstler

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Texte von Leo Leuppi [und 5 weiteren]

Kapitel

Titel:: Vom Unbewußten in der Kunst

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

Autor:: Moeschlin, Walter Johann

Walter J. Moeschlin Vom Unbewußten in der Kunst Im Jahre 1928 hatte Hans Arp, aus genialem Gefühl für die Vorgänge des Entstehungsprozesses eines Kunstwerkes, einige seiner Reliefs „Nach den Gesetzen des Zufalls geordnet‘ be- titelt. Ein Vorgang wurde hier durch das Werk eines Künstlers aufgedeckt und enthüllt, der bis dahin unserem Bewußtsein verborgen geblieben ist, verborgen, weil man nicht den Mut aufbrachte, einen Prozeß, den man so gerne den Mysterien zu- geordnet sehen wollte, ans Tageslicht zu befördern und einer bewußten Kontrolle zu unterwerfen. Arp hat als erster den Mut besessen, offen und ohne jede Scheu dem Zufall die hervorragende Bedeutung einzuräumen, die ihm in Wahrheit bei der Entstehung eines Kunstwerkes zukommt. Die Methode, die Anordnung einiger abstrakter Gegenstände (flache Ovalkörper) auf einer Ebene dem Zufall zu überlassen, hat ihm gezeigt, daß mittels ihr Bildwirkungen zu erzielen sind, die mit dem Bewußtsein zu erreichen nicht möglich waren. Im Grunde hat er nichts anderes getan, als was jeder Zeichner unbewußt tut, wenn er aus zehn hingeworfenen Skizzen die geeignetste ausliest, oder der Photograph, der von dreißig und mehr Aufnahmen desselben Gegenstandes sich für das ihm ent- sprechendste Bild entscheidet. Hans Arp hat also in künstlerischer Demut das Wesen des schöpferischen Vorganges erkannt und mit großer Ehrlichkeit durch seine Bildtitlung zur Schau gestellt. Wenn wir daher auf Grund seiner Erfahrungen und derer anderer zu sagen wagen: jedes große Kunstwerk ist ein „Zufallsprodukt‘“, oder besser gesagt, ein Produkt der Ausnützung des Zufalls; so wissen wir, daß wir damit einem Vorgang eine Bedeutung bei- messen, den leichthin als Zufall zu bezeichnen sich unsere Ver- nunft sträubt, denn was ist letztendlich dieser Zufall? Ist er nicht Aeußerung des Unbewußten durch mechanischen Reflex projiziert ? Wir sehen in den durch die automatische Methode entstandenen Bildwerken Verdrängtes ans Tageslicht treten und sonst nur im Traum Erlebbares optisch faßbar gemacht. Im scheinbar Zu- fälligen entdecken wir subjektiv Echtestes. Ob noch tiefere Schichten des Unbewußten durch diese Methode zu erfassen sind, nämlich zu kollektiven Urbildern vorzudringen, wird die Zukunft zeigen. Obwohl die Art, in dieser Weise Kunstwerke zu konzipieren, nicht ein Privileg unserer Epoche zu sein scheint, denn schon

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