Marianne von Werefkin 1860-1938, Ottilie W. Roederstein 1859-1937, Hans Brühlmann 1878-1911

Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von

Bibliographic data

Monograph

Title:: Marianne von Werefkin 1860-1938, Ottilie W. Roederstein 1859-1937, Hans Brühlmann 1878-1911

Sub title:: 18. Juni - 20. Juli 1938 : Katalog mit Einführungen und 24 Abbildungen

Artist:: Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von; Werefkin, Marianne von

Extent:: 34 Seiten, XXIV Tafeln

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Shelfmark:: a3/Z 80:19380618

Persistent identifier:: 45053

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Artist:: Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von

Corporation:: Kunsthaus Zürich

Corporate organizer:: Kunsthaus Zürich

Issuing body:: Kunsthaus Zürich

Place of publication:: [Zürich]; Zürich

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: [1938]

Edition:: [Electronic ed.]

Dimensions:: 21 cm

Language:: German

Personal subject:: Roederstein, Ottilie W.; Werefkin, Marianne von; Brühlmann, Hans

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Chapter

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Author:: Wolfensperger, Th.

Ein reiches Künstlerleben hat durch den Tod Ottilie W. Roedersteins am 27. November 1937 seinen Abschluß gefunden. Leidenschaftliche Arbeit hat es ausgefüllt, bis wenige Tage vor dem Ende die Kräfte der Nimmermüden plötzlich versagten und das Atelier, in dem Bilder noch kaum getrocknet auf den Staffeleien standen, verwaiste. Ottilie kam als Kind deutscher Eltern in Zürich zur Welt. Schon früh war Zeichnen ihre liebste Beschäftigung. Zum großen Jugenderlebnis wurde ihre Begegnung mit Maler Pfyffer, als dieser ihre Eltern und die drei Töchter porträtierte. Während der Künstler malte, porträtierte die neunjährige Ottilie ihre Puppen mit Geschick. Der Maler spendete ernst gemeinten Beifall und entzündete im Kinde den Funken, der sich zum nie- mehr erlöschenden Feuer entfachte. Doch wurde es der Tochter nicht leicht, die innere Berufung bei der Mutter durchzusetzen. Mit 16 Jahren verließ sie die Schule und gab sich Zeichen- und Malarbeiten hin. Ein eindrucksvolles Porträt des Großvaters (Katalog Nr. 55) erbrachte den unwiderlegbaren Beweis des Talentes und eroberte der Siebzehnjährigen die Erlaubnis, in Pfyffers Malschule in Zürich einzutreten. Die Verheira- tung der älteren Schwester nach Berlin öffnete Ottilie «nach harten Kämpfen» im Alter von 19 Jahren die Möglichkeit, sich im Atelier des Malers Gussow weiterzubilden. Dort gelangte, auch durch das Studium der alten Meister gefördert, das Können der Künstlerin zur vollen Reife. In diese Zeit fiel ihre Begegnung mit Karl Stauffer, Bern, der sie gern als Schülerin in seinem Atelier gesehen hätte. Der Sinn Ottilie Roedersteins war aber nach Paris gerichtet, wo sie als Schülerin von Carolus Durand und Henner aufgenommen wurde. Im Porträt der Frau M. (Nr. 57) offenbart sie Selbständigkeit und Kraft in der Meisterung ihrer Aufgabe. Die Betrachtung der Arbeiten, die den Eintritt in diese Malerschule rechtfertigen sollten, entlockte Henner die Bemerkung: «Ich weiß nicht was Sie bei uns lernen wollen, Sie haben ja Ihren Stil, der nicht der meinige zu sein braucht, um gut zu sein, aber wenn Sie es durchaus wün- schen, ist unser Atelier für Sie offen.» Rückblickend stellte Roederstein später die Frage: «Hätte ich meine persönliche Ausdrucksform früher und anders entwickelt, wenn ich nicht durch diese französische Schule gegan- gen wäre, wer kann es wissen? Jedenfalls habe ich in Paris viel gelernt und dem Verkehr mit bedeutenden Künstlern verdanke ich wertvolle Anregungen.» Sie wurde in Paris mächtig angespornt und erntete mit ihren Arbeiten reiche Anerkennung. Aus dieser Zeit stammen die Bilder © X

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