Le Corbusier

Giedion, Sigfried

Jahresbericht 2003 (2003)

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Le Corbusier

Untertitel:: 15. Januar bis 6. Februar 1938

Umfang:: 30 Seiten, VIII Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19380115

Persistenter Identifier:: 45060

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Verfasser eines Vorworts:: Giedion, Sigfried

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1938]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 26,7 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Le Corbusier

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Einleitung

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Einleitung

Autor:: Giedion, Sigfried

5 Viele Leute haben 2003 die Sa mmlungsräum e besucht, denn bis im Oktobe r blieb der grosse Wech- selausstellungssaal geschlossen. Die «subve rsive » Einschleusung der täuschend echten Gestalten von Duane Hans on in den Bereich der amerikanischen Kunst ergab sehr anregende Wechselwirkungen vor allem mit der Pop Art, die dank dem Legat Burgauer im Kunsthaus nun vorzüglich vertreten ist. Bereits im September begann – mit der Räum ung des Oberge- schosses des Flüge ls gegen die Rämistrasse – die Leerung des Altbaus für die nächste Renovations- etappe. Parallel konnten die neue n, trefflich ausge- statteten Kunstlager im Bührletrakt be zogen werden, wo rauf im November der Müllerbau für den Abbr uch der provisorischen Depots zu schliessen war. Trotz all dies er Umtriebe nahm der A usbau der Samml ung s einen diskreten und erfreulichen Verlauf. Die Vereinigung Zürcher Kunstfreunde erwarb seit lange m wieder ein A ltmeis ter-Gemä lde – 1948 war es die «Geis s elung Christi» eines Konstanzer Meisters, die das Sammel n im Ber eich s pätmittela lte r licher Malerei abschloss. Um 1500 voll zog sich in Reforma- tion und Hochrenaissance ein Entwicklungsschritt, der für die e ur opäische Mentalität und Kunst bis ins 19. J ahrhundert grundlegend blieb. Das nun e rwor- bene Bild des «Kreuztragenden Christus» von Barto- lomeo Montagna v ermag in seiner Mo nument alität und psy c hischen Intensität diese im Kunsthaus bisher nicht präs ente Epochenschwelle eindr ücklich zu ver- anschaulichen und zugl eich zwischen den Tafeln der Spätgotik und Frührenaissance und den Gemälden des Bar ocks zu vermitteln . Mont agna (1450 –152 3) bildet e sich in Venedig bei Bellini aus, war der führ ende Maler seiner Gene ration in Vicenza und erhielt wicht ige Auf- träge aus den umliegenden Städten von Verona bis Padua, wie auch seine Kunst im engen Austausch mit den a ndern Meistern diese r Blüt ezeit der veneziani- schen Malerei s teht. Das Thema des kreuztragenden Christus vergegenwärtigt am intensivsten die im Zentrum der damaligen Frömmigkeit stehende Imita - tio Christi in der direkten Aufforderung des Gläubigen zur Nachfolge in der Passion. Der Bildtyp verknüpft mehrere für die Aufwertung des Tafelbildes entschei- dende Elemente: die byzantinische Ikone, das spät- gotische Andachtsbild als k onzentrierender Aus- schnitt aus einer biblischen Szen e, das neuartige halbfigurige Historienbild. Bes onders interessant im Hinblic k auf die Moderne ist neben der geometrischen Strenge der Gestaltung die Betonung der Bildfläche durch das Kreuz, ein illus i o nistisches Element, das den Bildraum mit Christus und den realen Raum des Betrachters verknüpft. Eher kammermusikalisch sind die Ensemble von Geschenken, die von den Altmeistern bis zur Schwelle der M oderne führ en. Das Legat von Frau Leonie Tobler, das wir bereits im letzten Jahresbericht ankü n- digen durften und im Wesentlichen ein Kupferstich- k abinett in nuce vorstellt (s. S. 73), enthält auch ein paar kleine Gemälde, darunter die reizende «V enus und Amor im Zeichen der Zwillinge» von Filipp o Lauri und zwei f rische Ölskizze n von Frank Buchser und Théodore Steinlen. Zusa mmen mit einer ebenfalls überdurchschnittlichen Ölstudie des Pilatus von R obert Zünd, die wir Frau Züst-Feller verdanken, bereichern sie einen bisher eher schwach vertretenen Aspekt der Schweizer Malerei des 19. Jah r hunderts. Sammlu ng

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