Niklaus Manuel Deutsch

Manuel, Niklaus; Wartmann, Wilhelm

Bibliographic data

Monograph

Title:: Niklaus Manuel Deutsch

Sub title:: Juli 1936 : illustriertes Verzeichnis

Artist:: Manuel, Niklaus

Extent:: 51 Seiten

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Shelfmark:: a3/Z 80:19360712

Persistent identifier:: 45091

Statement of responsibility:: mit Einführung von W. Wartmann ; Kunsthaus Zürich

Artist:: Manuel, Niklaus

Writer of supplementary textual content:: Wartmann, Wilhelm

Corporation:: Kunsthaus Zürich

Corporate organizer:: Kunsthaus Zürich

Issuing body:: Kunsthaus Zürich

Place of publication:: [Zürich]; Zürich

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: [1936]

Edition:: [Electronic ed.]

Dimensions:: 21 cm

Language:: German

Personal subject:: Manuel, Niklaus

Statement of responsibility:: mit Einführung von W. Wartmann ; Kunsthaus Zürich

Introduction

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Structure type:: Introduction

deutsch doch noch ziemlich abliegenden Sprache freilich nicht ohne einige Anstrengung zugänglich sind. Würde und tiefer Ernst der Überzeugung leben im ganzen Bild wie in den Köpfen der ehrlich bemühten Jünger. Sie haben vieles vom Blick der bei- den Einsiedler von 1520, und der demütige Petrus ist fast ein Bruder des von den Teufeln gezausten Antonius. Auch malerisch ist das Bild bewältigt, in einem kühlen Zu- sammenklang der ja durchaus nicht bunt oder plakatmäßig flach neben einander gesetzten Farben. Von der hurtig präzisen Form der Tafeln von 1515 scheidet es sich durch eine breiter entfaltete und zugleich gelockerte Fülle. Es erscheinen nicht mehr die auf- gewirbelten und gedrehten Gewandzipfel, die in der Luft stehen bleiben. Steil und ruhig fallen die Stoffe so wie der Künstler es am Vorbild neu gesehen und gefaßt hat. Ganz allgemein genom- men machen Kabinettmalerei und Sammlerzeichnung hier Platz für wandbild- oder glasbildmäßige Anlage und Form. Wenn eine chronologische Einreihung versucht werden soll, so darf die Zürcher Tafel vielleicht auch als ein etwas später, um 1518 bis 1520, gereiftes Ergebnis der Arbeit für die Totentanzfolge be- trachtet werden. Maltechnisch steht sie nach den Feststellungen des Restaurators H. Boissonnas, dem die Behandlung des Ursula- flügels, des Grandsonaltars und der Antoniustafel anvertraut worden ist, zwischen dem Grandsonaltar und der Antoniustafel. Die Übereinstimmung in Maß und Art der Verwendung der kom- pakten Farben und der in Firnis gebetteten Lasuren und in Pinsel- ansatz und -führung sei augenfällig. Dem Versuch, aus den zeich- nerischen Elementen der Tafel Anhaltspunkte für ihre Entstehungs- zeit zu gewinnen, dienen die der Ausstellung angegliederten Re- produktionen nach Handzeichnungen Manuels; vorerst der Fest- stellung, wie Zeichnungen in Bilder eingehen, die Form der Zeich- nung bei Manuel sich zur Malerei verhält: Kat. Nr. Die beiden Felslandschaften betonen die Stufe, die in Zusam- 2 menfassung und Ausdruck der Form zwischen den Tafeln von 1515, im besondern Ib, und dem Grandsonaltar besteht. Wie un- vollkommen die Kauwsche Kopie als Brücke von dem verlorenen zu den erhaltenen Werken des Künstlers ist, zeigt die Zusammen- stellung von Zeichnungen eines Themas des Totentanzes mit z0

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