Juan Gris - du 2 au 26 avril : Fernand Léger, du 30 avril au 25 mai

Gris, Juan; Léger, Fernand

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Juan Gris - du 2 au 26 avril : Fernand Léger, du 30 avril au 25 mai

Künstler:: Gris, Juan; Léger, Fernand

Umfang:: 144 ungezählte Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19330402a

Persistenter Identifier:: 45179

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Künstler:: Gris, Juan; Léger, Fernand

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: Paris; Zürich

Verlag:: Éditions "Cahiers d'Art"

Erscheinungsjahr:: [1933]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 31,5 cm

Sprache:: Deutsch; Französisch; Englisch

Personenschlagwort:: Gris, Juan; Léger, Fernand

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Kapitel

Titel:: Fernand Léger

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

7 JACQUES-HENRY LEVESQUE A force de considérer sous toutes ses faces, dans voir tout, de tacher de tout sentir et de tout com- les dispositions d’esprit les plus variées et à la lumière prendre, d’être d’abord un homme parmi les hommes des expériences les plus diverses, la fameuse question un homme comme les autres, un homme vivant Ja obsession que mit autrefois en lumiere l’admirable vie d’aujourd’hui. Puis exerçant ses forces d’inves- revue Littérature dirigée par Louis Aragon, André tigation, sur les mystères incessants que lui livre Breton, Philippe Soupault, dans I’enquéte : « Pour- le monde, pénétrant, s’il en a le pouvoir, les éléments quoi écrivez-vous? » on finit tout de même par y disparates que lui fournit la vie extérieure et la voir clair. Si, pour quelques-uns d’entre-nous, les vie intérieure de retrouver expérimentalement le mots « Art » et « Littérature » restent et, sans doute, sens de l'Unité. resteront toujours des termes exprimant tout un Fernand Léger est l'un des peintres de notre ensemble d’attitudes devant la vie, d'actions et de époque qui a le mieux compris et le mieux aimé la réactions qui nous semblent d'une insignifiance vie d’aujourd'hui. Dès 1914, dans une conférence incontestable, d’une vanité ridicule, et nous dégoûtent faite à l’Académie Wassiliel Les realisations piclurales par leur prétention même, il apparaît clairement actuelles, il disait : « Si l'expression picturale aujourd’hui que le fait ' d’écrire ou de peindre, n'a pas par rapport à la question dont nous par- lons, une grande 1mpor-- sa 04 % tance, mais ce qui importe | 7 surtout, c’est la mentalité eT - du peintre ou de l’écri- ; = p= oor vain. S’il a une mentalité | © « artiste » une tournure i ; d’esprit «littéraire » (et ré a fps ms TS Eu. beaucoup de ceux qui ont * : ea lj | i condamné le fait d’écrire = k 2. : . ou de peindre ne sont, ER | on n’en peut plus douter : 6 | à présent, que des « litté- Lo 1 - a - rateurs» et des «artistes » - et ne pourront jamais étre autre chose, quelque masque qu’ils prennent : révolution, religion, freu- a . disme, occultisme) alors . VE | il ne saurait nous inte- [ — _ A Ee resser que partiellement, ' A LL a relativement, et par rap- — - . a —_— rapport à tel ou tel point vi em , 1 6 À de vue forcément très ; EPRI EE 7 i Is od Rae # limité et secondaire: goût, ; Ea Po RR, virtuosité, composition, | 4 Ë ; us = aa 24 etc. et, le plus souvent, les A i En 4 TR A =4 mga À qualités que l’on peut lui . A : i mith A emt reconnaitresont tellement 1924. COMPOSITION AVEC PERSONNAGE. CL. L. Rosenberg. extérieures, factices, inu- tiles que, malgré tout, il rentre de plein droit, dans a changé, c’est que la vie moderne l’a rendue néces- la catégorie des artistes dont nous désolidarise la saire. L’existence des hommes créateurs modernes phrase célèbre d’Erik Satie : « Nous n’avons plus est beaucoup plus condensée et plus compliquée besoin de nous dire «artistes » laissant cette déno- que celle des gens de siècles précédents. La chose mination reluisante aux coiffeurs et aux pédicures. » imagée reste moins fixe, l’objet en lui-même s’expose Si, d’autre part, le peintre ou l'écrivain échappe à moins que précédemment. Un pavsage traversé cette mentalité « artiste » écrire ou peindre ne sera et rompu par une auto ou un rapide, perd en valeur plus pour lui qu’un acte participant naturellement descriptive, mais gagne en valeur synthétique ; de sa puissance vitale. Un artiste fait œuvre d'artiste, la portière des wagons ou la glace de l’auto joints un homme fait œuvre d'homme. D'ailleurs là comme à la vitesse acquise, ont changé l’aspect habituel ailleurs, la vie nous éclaire mieux qu’aucune doctrine. des choses. L'homme moderne ‘enregistre cent fois Casanova qui dans le monde a toujours voulu se plus d’impressions que l'artiste du xvir1® siècle ; faire passer pour écrivain et bel esprit, peut écrire par exemple, à tel point que notre langage est plein de copieux volumes de mémoires, il reste avant tout de diminutifs et d’abréviations. La condensation un splendide aventurier, un homme merveilleusement du tableau moderne, sa variété, sa rupture des vivant, son œuvre n’est pas celle d’un littérateur, formes est la résultante de tout cela. » C’était la mais d’un homme : d’où son prodigieux intérêt. vérité même, et ces remarques expliquent plus Voilà la véritable position du problème. sûrement bien des caractères de la peinture moderne La meilleure manière qu'ait un peintre ou un que de plus ambitieuses théories échafaudées alors écrivain d'échapper à cette mentalité «artiste » et depuis par les esthéticiens. On a dit quelquefois c’est d’ouvrir perpétuellement portes et fenêtres, que Léger était un théoricien, théoricien si l’on veut de se mêler à la vie du monde, d’entendre tout, de mais théoricien de l’évident. Dans la vie tout se

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