Rußland unmittelbar vor dem Ersten Weltkrieg eine Revolu-
tion der Kunst erstrebten wie ihre Altersgenossen in Frank-
reich oder Italien. In Paris aber, wo er seit 1923 lebte und auch
dem Paß nach Franzose wurde, hat der Maler entdeckt, daß er
nicht Revolutionär, sondern Lyriker war, und hat in meist klei-
nen Formaten eine malerische Kammermusik entwickelt, die
nicht mit ihren Kühnheiten prahlt. Die Ausstellung seines
Werkes fand die gebührende Beachtung und auch den Beifall
der Witwe des Künstlers, die dem Kunsthaus ein schönes
Stilleben schenkte.
Während der Frankreich gewidmeten Junifestspiele wurde
der «Salon de Mai» aus Paris gezeigt. Diese in Paris seit
Kriegsende jedes Jahr durchgeführte Ausstellung gibt jeweils
einen Ueberblick über das künstlerische Schaffen in der
Kunstmetropole. Die Auswahl, von führenden Künstlern be-
sorgt, ist eine verhältnismäßig strenge. Jeder eingeladene
Künstler ist mit einem Werk vertreten. Für Zürich wurde der
Kreis nochmals verengert. Die Ausstellung wurde hier mit
Für und Wider heftig besprochen, stand doch in gewissem
Sinne die Kunst des gegenwärtigen Augenblicks zur Diskus-
sion. Dies war erfreulich, zeigte es doch, daß die Schau nicht
gleichgültig ließ, wenn sich freilich auch lokalpatriotische
Untertöne hören ließen.
Die Ausstellung «16 Basler Maler» machte sich zur Auf-
gabe, die Malerei der Rheinstadt, die trotz der räumlichen
Nähe bei uns verhältnismäßig wenig bekannt ist, unserem
Publikum vorzustellen. Die Auswahl umfaßte einige der
älteren, aber noch tätigen Maler sowie jüngere und jüngste
Kräfte. Die Ausstellung gab Anlaß, aus dem Schweizer Kredit
einige Werke für die Sammlung zu kaufen.
Gerne ergriffen wir die durch den British Council und die
Marlborough-Galerie gebotene Gelegenheit, das plastische
Werk von Henry Moore zu zeigen, das man in Zürich noch
nie im Ueberblick gesehen hatte, obschon der Künstler schon
1931 bei der großen Plastikausstellung mit dabei gewesen war.
7