Ausstellung: 19.11.1938-08.04.1939

Zweiter Jahrgang (2(1921))

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Ausstellung

Untertitel:: [Kopienbücher der ausgehenden Post]

Sammlung:: Ausgehende Korrespondenz 1933-1945

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Signatur:: Archiv 2001/002

Persistenter Identifier:: 58689

Autor:: Wartmann, Wilhelm

Datum:: 1(1911)-88(1949)

Erscheinungsort:: [Zürich]

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Sprache:: Deutsch; Französisch; Englisch

ISSN:: 0000-0000

Körperschaftenschlagwort:: Kunsthaus Zürich; Zürcher Kunstgesellschaft

Zeitschriftenband

Titel:: 19.11.1938-08.04.1939

Sammlung:: Ausgehende Korrespondenz 1933-1945

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Archiv 2001/002:068

Persistenter Identifier:: 58689_068

Bandzählung:: 068

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: 1939

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Briefe, chronologisch

Sammlung:: Ausgehende Korrespondenz 1933-1945

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

254 Widerstand. Angriffe im Parlament und in der Presse blieben nicht aus. Aber alle Einschüchterungsversudie waren vergeblich, und als die Erstresultate der jungen Kriegskünstler — des Nevinson und des Paul Nash — in London ausgestellt wurden, zeigte es sich, daß das Publikum erstaunlich gereift war und den neuen Aus- drucksmittein mit Verständnis und Sympathie ent gegen kam. Die beiseite geschobene Royal Academy, um ein Weniges des gesunkenen Prestiges zu retten, öffnete ihre Säle zuerst der großen Sammlung der für Canada hergestellten Gemälde, dann den Werken für das englische Kriegsmuseum. Und so zogen die Erzfeinde der Akademie, ein Augustusjohn, einWynd- ham Lewis, ein Nevinson und die ganze Schaar der Unabhängigen triumphierend in Burlington House ein — und das Publikum jubelte ihnen zu. Privatsammler folgten dem Beispiele des Staates. Erst in der Panik der Geldentwertung und über mäßigen Besteuerung, dann im Siegesräusche und schließlich in dem enormen obgleich kurzdauerigen Industrieaufschwung nach dem Kriege, wetteiferte das Publikum in liberalem Kunstgönnertum. Und zwar waren es gerade die Arbeiten der Künstler moderner Tendenz, der Expressionisten, die man am meisten schätzte, während die langweiligen Machwerke der früher so beliebten akademischen Maler alle An ziehungskraft verloren hatten. Man hatte aufgehört über John, Wyndham, Lewis und Nevinson sich lustig zu machen. Die verpönten Kunstnihilisten wurden auf hoheThrone gesetzt und die Neue Kunst feierte ihren glänzenden Triumph. Doch heute ist diese Glanzperiode zu Ende und die Not ist in die Malerateliers eingezogen. Daß einige Modeporträt maler noch glänzende »Geschäfte« machen, ändert nichts an der Tatsache. Momentan ist das Kunst interesse beinahe ausgestorben und die Künstler sehen trüben Zeiten entgegen. Die imposanteste Erscheinung unter den Modernen ist und bleibt Augustus John, Schon während seiner Lehrjahre in der Slade School erfreute er sich in Kunstkreisen des Rufes der genialste Zeichner seiner Generation zu sein. Dann machte er sich als unoffizieller Führer der Rebellen fühlbar. Er stellte nie in der Akademie aus. Sein Streben nach inten sivem Ausdruck, seine Vorliebe für wilde, zigeuner hafte Typen wurden von einem traditionell erzogenen Publikum für beabsichtigte Verherrlichung der »Häß lichkeit« ausgelegt. Heute wird John vom Publikum vergöttert. Was früher als Häßlichkeit mißverstanden wurde, findet heute als eine neue Schönheit Aner kennung. Und John, der Erzrebell, ist heute Mit glied der Royal Academy! Dort gehört er auch ei gentlich hin, denn seine ganze Kunst ist auf die edelste Überlieferung des Leonardo da Vinci und des Sig» norelli gegründet. Mit dem Stilgefühl der italienischen Renaissance verbindet er etwas von der wuchtigen Kraft eines Hodler. John hat in England Schule ge macht. Seine Nachahmer zählen zu Dutzenden. Sie beschränken sich aber im allgemeinen auf die Imi tation seiner oberflächlichen Eigentümlichkeiten und leisten nur Unbedeutendes. Für die junge Schule ist John bereits ein über wundener Standpunkt. Cezanne, Gauguin, Matisse und Picasso, und selbst die italienischen Futuristen finden da ihre Verehrer und Nachahmer. Auf Ce- zannes Richtung ist die ganze Gruppe der um Roger Frey versammelten jungen Künstler orientiert. Die Meisten von ihnen sind herzlich langweilig. Dieselbe Formel wird in unendlichen Variationen wiederholt. Neues hat keiner zu sagen, mit der einzigen Aus nahme des Duncan Grant, der in den letzten Jahren einen außerordentlich üppigen Farbensinn ent wickelt hat und für den Wert der Malmaterie per se ein Verständnis zeigt, das den andern Mitgliedern dieser Gruppe fehlt. Wyndham Lewis ist unzweifelhaft der ori ginellste Künstler des jungen England. Er ist beim Kubismus zur Schule gegangen und hat daraus und aus eigener Kraft den Vorticismus geschaffen. Er nimmt vieles geometrisch Formelles aus dem Kubis mus, vermeidet aber die Disintegration und Zer stückelung des Kubismus. Seine Bilder und Zeich nungen haben eine ungeheure Spannkraft und Be wegungsmöglichkeit. Es ist, als ob er die menschliche Figur in ihre Bestandteile zerlegt und dann als stäh lernen Organismus wieder zusammensetzt. Er schöpft eine neue Welt aus Stahl und Eisen, starr und un beweglich, bei der man fühlt, daß durch Drehen einer Schraube oder durch Druck auf einen Knopf alles in unwiderstehliche Bewegung gesetzt werden könnte. Ihm stilverwandt ist William Roberts. Auch er geometrisiert. Doch haftet ihm etwas von der lohern- den, stürmischen Bewegung und von dem flammen artigen vertikal anstrebenden Rhythmus des Greco an. E. Wadsworth gehört zu derselben Gruppe. Sein Hauptwerk ist eine Serie von Zeichnungen und Aquarellen des als »Black Country« bekannten In dustriedistriktes — öde, finstere Landschaften von Schlackehügeln, Fabrikschornsteinen, Eisenbahn schienen u. dergl., alles hartkantig und scharf und von komplizierter aber doch klar organisierter Struktur.

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