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ZEITSCHRIFTEN DER SURREALISTISCHEN
BEWEGUNG
Zeitschri fte n werden von der Kunstges c hichte auf-
grund der grossen Auflage, der koll ektive n Autorschaft
und der technisch oft anspruchlosen Ausführung gern
geri ng geschätzt. In der avantgardistischen T radition
spielt en sie indes stets eine zentrale Rolle: Hier ver-
schränkten sich (meist in ihrer e rstma ligen Artikula-
tion) die formalästhetischen und die theoretischen
I n tentionen der jeweiligen Gruppierungen. Ganz
besonders zentra l waren Zeitschr iften für Bew egun-
gen, in denen sich bildnerische mit literarischen Inte-
ressen verquickten. Daher ist es sehr erfr eulich, dass
unsere Samm lung dadaistischer Publikationen, z.T.
mit Hilfe des l eider im Berichtsjahr verstorbenen Hans
Bolliger, durch die Anschaffung der von den dadaisti-
schen Blättern zum Teil direkt abkünftigen Zeitschr if-
ten aus dem Umf eld der surrealistischen Bew egung
erwe itert werden konnte.
«La Révolution Surréaliste» (Hg. Pierr e Naville,
Benjamin Péret, Antonin Artaud, André Breton, 12
Nummern von Dezember 1924 bis Dezember 1929)
war das erste offizielle Organ der surrealistischen
Bew egung. Konzipiert nach dem Mus ter einer natur-
wissenschaftlichen Zeitschrift f indet sich hier nicht s
vom grafischen Überschwang der dadaistischen
Periodika. Der von dies en ererbte Sinn fürs Absurde
zeigt sich all enfa lls in der Bildredaktion, die den politi-
schen und dogmatischen Eifer in einer wilden und
unsinnigen Lust an der Gegenübers te llung von U nver-
einbar em k ont erkariert. Im Lauf der Jahre finden sich
immer mehr Beiträge von den und über die Maler und
Bildhauer im surrealistischen Umkreis.
Die direkte Nachfolgepublikation der RS war «Le
Surréalisme au Service de la R é volution» (Hg. André
Breton, 6 A usgaben von Juli 1930 bis Mai 1933).
Nachdem Breton mit dem zweite n Surrealistischen
Manifest eine Reihe politischer und äs thetischer Dissi-
de nten von der Bewegung entfr emdet hatte , war die
Ze itschr ift Forum der ihm und der von ihm monopo li-
s ierten Doktrin treu geblieben en Mitglieder, wobei
sich die künstlerischen Beiträge oft kaum mehr mit
Bretons politischen Diatriben in Beziehu ng s etzen las-
sen. Die sechs Nu mmern enthalten Beiträge von Tris-
tan T zara, Paul Éluard, Max Ernst, Marcel Duchamp,
A lberto G ia cometti, Luis Buñuel , Man Ray u.a.m.
In der Zwischenzeit hatte Georges Bataille die
Ze itschr ift «Documents» gegründet (17 N ummern von
1929 bis 1934). Bataille versammelte eine ganze Reihe
von Autoren und Künstlern, die sich von Breton und der
stalinistischen Linie des offiziellen Surr eal ismus
abgewendet hatten. Die Z eitschr ift erwies sich für das
spätere 20. J ahrhundert als wegweisend, was die
gegenseitige Inspiration von Archäologie, Ethnogra-
phie, Literaturtheorie und bildender Kunst angeht.
M itarbeiter waren u.a. Robert Desnos, Marcel Mauss,
Carl Einstein, André Malr aux, Michel Leiris.
Die letzte und berühmteste der surrealistischen
Ze itschr iften, «Minota ur e» (Hg. A lbert Skira und E.
Teriade, 13 N ummern von Juni 1933 bis Mai 1939)
versöhnt den Geist von «Doc ume nts» mit der nunme hr
voll a usgebildete n surrealistischen Ik on ographie. Die
relativ aufwendige Gestaltung und Ausstattung spie-
geln aber auch das progressive embourgeoisement
der s urre alis tischen Bewegung, ihr Aufgehen in einem
gepflegten Mainstream-Modernismus, der im Paris
der Vorkriegsjahre den vornehmen Ton angab.
Tobia Be zzola
