Obwohl der Sammlungskonservator mit der Betreu-
ung der Ausstellungen «Capriccio» und «Die Kunst im
jungen Bundesstaates» ziemlich beschäftigt war, gab es
einige Bewegungen in der Sammlung. Dank dem Ent-
gegenkommen eines Privatsammlers konnte eine Accro-
chage von hervorragenden Zeichnungen Alberto Giaco-
mettis realisiert werden. Im ersten Stock des Altbaus
wurde im Durchgangsraum zum Neubau eine grössere
Anzahl von Photographien Bub Durinis gezeigt, die
anschliessend erworben wurden, ergänzt durch eine
Sonderpräsentation von kleineren Arbeiten Joseph
Beuys’ in dem ihm gewidmeten Saal. Das Erscheinen
des Werkkataloges Max Gublers - nach jahrzehntelanger
Vorarbeit - wurde mit einer gehaltvollen Ansprache von
Rudolf Frauenfelder und einer Präsentation unserer um-
fassenden Gubler-Kollektion im genannten Durchgang
gefeiert. Im Flügel gegen die Rämistrasse fand in einem
sehr passenden Ambiente die Schad-Retrospektive statt;
die eleganten Portraits aus den zwanziger Jahren, halb
neusachlich, halb art de&co, kamen im Füssli-Saal perfekt
zur Geltung. Anschliessend wurden ausnahmsweise die
Gemälde Munchs in den Kuppelsaal gehängt, während
daneben die Aquarelle von Beatrice Maritz erschienen.
Diese Verschiebungen ergaben sich nicht zuletzt
aus günstigen Zusammentreffen mit grösseren Aus-
leihungen: die «Olive Stone» wanderten einmal mehı
an ein Unternehmen von Harald Szeemann, diesmal
die Biennale in Lyon, die Bilder Böcklins in unsere
eigene Produktion Böcklin - de Chirico - Max Ernst
und zahlreiche Gemälde Füsslis an die gleichzeitigen
monographischen Ausstellungen in der Staatsgalerie
Stuttgart und der Fondazione Rocca-Magnani bei
Parma, diese den Themen aus Shakespeare, jene den-
jenigen nach Milton gewidmet und beide auch weit-
gehend aus unserem Zeichnungsbesitz gespiesen. Ermü-
denderweise werden immer wieder die gleichen Objekte
verlangt; das Triptychon von Bacon ist fast mehr aus-
geliehen als in Zürich, diesmal in der grossen Retro-
spektive in Paris und München und anschliessend
in Louisiana. Selbst vor den schwergewichtigen vier
Reliefs von Matisse schreckt man nicht zurück; hier
zeigen sich Abwetzspuren, die zu einer restriktiveren
Leihpolitik zwingen. Insgesamt wurden 102 Gemälde
und Skulpturen, 134 Zeichnungen und Graphiken,
23 Photographien, darunter die grosse, mehrteilige Ar-
beit von Danuser, und die saalfüllende Videoinstallation
von Fischli/Weiss ausgeliehen.
