gruppe dieses Malers zwei Schwerpunkte auf: einerseits die
idyllischen Frühlingsbilder aus den späteren 60er Jahren!
und anderseits die großen Kompositionen der Spätzeit.® Zu-
sammen mit «Entstehung des Wassers», 1877, und «Früh-
lingserwachen», 1880, verleiht das neuerworbene Bild nun der
mittleren Zeit größeres Gewicht. Mit den Frühlingsallegorien
und der großartigen Porträtskizze Gottfried Kellers stellt es
in unserer Sammlung den lyrischen, malerisch gelösten Böck-
lin in den Vordergrund und verweist aufs eindrücklichste auf
die Kontinuität dieser Komponente in seinem Werk.
Bereits 1952 kaufte die Zürcher Kunstgesellschaft aus der
damaligen Ausstellung «Malerei in Paris heute» die ein Jahr
zuvor entstandene, hochformatige Komposition de Staels. War
damals dieser Kauf nicht unangefochten, so zeigte sich nach
dem unerwarteten Tod des Künstlers 1955 und ganz besonders
auch anläßlich der großen Retrospektive 1965 immer stärker
die gültige Aussagekraft seines frühvollendeten Werkes, so daß
sich der Wunsch nach einem weiteren und vor allem späteren
Bild de Staäls immer deutlicher kundtat. Das von der Vereini-
gung Zürcher Kunstfreunde erworbene Bild «Agrigent», 1953,
hat diesen Wunsch in schönster Weise erfüllt.
Nicolas de Sta@l war in den Jahren nach dem Zweiten
Weltkrieg wohl der bedeutendste Vertreter der Ecole de Paris.
Seine dunklen, von ausfahrenden Diagonalen durchzuckten
Kompositionen der späten 40er Jahre sind den gleichzeitigen
Bildern Poliakoffs, Domelas oder Magnellis, mit denen er sich
damals befreundete, durchaus verwandt. Nach 1950 begannen
sich die gestalterischen Mittel zu beruhigen; die Farben wer-
den aufgehellt und leuchtender, Fläche legt sich neben Fläche.
17 Mädchen und Jüngling beim Blumenpflücken Inv.-Nr. 1587 und 1588.
18 In der Gartenlaube Inv.-Nr. 518 und Der Krieg, Inv.-Nr. 776 (Leihgabe
der GKS).
19 Oel auf Leinwand, H. 73 cm, B. 100 cm. Bez. u. 1.: Stael.
AO