couramment employes, comme le mot esquisse ou le mot finir, 
qui contiennent et r&sument [l’histoire pathetique de toute creation: 
«Chez les grands artistes, &crit Delacroix, le croquis n'est 
pas un songe, un nuage confus; il est autre chose qu'une 
reunion de lin&aments ä peine saisissable. Les grands 
artistes seuls partent d’un point fixe et c'est A cette ex- 
pression pure qu'’il leur est si difficile de revenir dans 
Vexecution longue ou rapide de leurs ouvrages.» Cette 
idee de l’ebauche, embryon complet, nous la retrouvons expos&e par 
Charles Baudelaire dans son Salon de 1859: «Un bon tableau fidele 
et egal au r&ve qui l’a enfante, doit &tre produit comme un monde. 
Un tableau conduit harmoniquement consiste en une serie de tableaux 
superposes.» Pas un seul instant Delacroix ne se dissimule combien 
cette fidelite ä l’id&e premiere est difficile: «Il arrive tres souvent 
que l’execution, ou des difficultes ou des considerations tout a fait 
secondaires, font devier l’intention.» Il dit ailleurs: «Il faudrait 
faire des tableaux-esquisses qui auraient la liberte et la 
franchise du croquis.» Il projette tout un chapitre consacre a la 
difficult& de conserver l'’impression du croquis primitif: 
«Le secret dans les arts, ce n’est point d’abreger mais d’amplifier 
s’il se peut, de prolonger la sensation par tous les moyens.» 
C’est tout ce monde de formes ä l’etat d’incubation qu'il importait 
que l’exposition admirable organisee au Muse de Zurich mit sous 
nos yeux. Ainsi nous pouvons assister ä l’effort poursuivi si fi@vreuse- 
ment — parfois me&me avec une sorte de desespoir — par Delacroix 
pour avoir en mains tous les &l&ments necessaires ä la creation, 
pour puiser savamment, a l’instant voulu, dans le Dictionnaire. 
On sait le sens qu'il attribuait ä ce mot: «Que ce soit un arbre ou 
un homme, les formes du modeile ne sont que le diction- 
naire oU l’artiste va retremper ses impressions fugitives 
ou plutöt leur donner une sorte de confirmation.» 
D4